林风眠 捧白莲红衣仕女
纸本设色
68×65cm
20世纪60年代
上海美术馆藏
1920年1月，林风眠21岁，经过一个多月的海上旅行到达法国马赛港，开始自己的留学生涯。他先在国立第戎美术学院求学，之后到巴黎高等美术学院深造。第戎美术学院院长杨西斯曾建议他摆脱学院自然主义画风，到东方博物馆和陶瓷博物馆学习自己民族的优秀艺术。
在那个时代，欧洲出现了后印象派、野兽派、抽象主义、表现主义、立体派等风尚，莫奈、塞尚、马蒂斯、高更、凡·高等人的名字响彻天空。林风眠就是站在这样的艺术背景下的一位东方人。等到他确立自己画风的时候，人们回溯他的艺术经历，乃知此为水到渠成，良有以也。
西画从古典主义到印象派乃至其后诸流派都和“光”有不解之缘，但各流派在表现“光”的问题上采取了不同的态度和手法。从这个意义上说，“光”之于西画就像“笔墨”之于中国画那样重要。
捧白莲红衣仕女 局部
在这幅仕女画上，林风眠就把光用得恰到好处，在很大程度上突出了其西画的表现力。这种表现力是通过色彩来完成的，以色彩表现对象亦正是西画的长处。这件作品的色彩总体沉郁，有一种如泣如诉的感觉。同时，画家表现出了仕女衣纹色彩的明丽感，以及衣服材质的透明感，为画面增添几分典雅。
捧白莲红衣仕女 局部
画面人物呈稳定的三角形构图，后面月洞门呈圆形，带有明显的东方元素。画面还有多处几何图形——地上瓶花呈椭圆形，地面线条和花丛等处则做不规则图形处理——这也是西画的重要表现方式。值得一提的是，仕女席地而坐，这是传统中国人的传统坐姿，使画面多了一层东方元素。在西画框架里融入浓郁的东方元素，且两者的特质都足够经典，融通中西，画家独特的艺术风格就诞生了。
林风眠的仕女画色调或奔放绚丽，或内敛沉郁，如同天之阴晴，人之悲喜，观者总会被深深吸引。对几何造型的娴熟运用，对东方图式的灵活驾驭，成为他不变的艺术符号。
供稿：画院美术馆 理论部
编辑：李玉
审核：江鹏 杨奇 洪健 张恒烟
海上有佳人——林风眠与海派仕女画
主办单位
上海中国画院
支持单位
上海美术馆
上海市文物交流中心
陆俨少艺术院
上海市吴昌硕文化艺术基金会
总策划
江鹏
展览监制
杨奇
策展人
洪健
执行策展
刘宇倩
展览日期
2026年8月14日—11月15日
（除国定假日外周一闭馆）
展览时间
9:30-16:30
（16:00停止进馆）
展览地点
上海中国画院美术馆
（徐汇区岳阳路197号）
