展览 | 最后，吴冠中留下了这幅《最后的春天》

《最后的春天》在“中国式风景——林风眠吴冠中艺术大展”展厅

重点展品介绍

这是吴冠中在安徽宏村的写生作品。作者站在高地，纵观宏村的全景，徽派建筑中的马头墙跃入眼帘。墙头鳞次栉比，层层叠叠，起起伏伏，白墙黑瓦化为块面，墙顶化为线条，呈现出独特的形式美。吴冠中创作了许多徽派建筑题材的作品，风采各异，此作主要表现线条与块面的形式感。

吴冠中喜欢老房子，天南地北每到一处，总要探寻大树和大宅。在他的意识中，故国者，不仅有乔木，更有大宅，有巨匠运用乔木构建之大宅也。能建成大宅，必有巨匠，从体形构建到门窗雕饰，处处匠心独运，自成艺术殿堂。因此他画过不少故宅，尤其江南黑瓦白墙的故宅画得最多，有时候还忍不住在画上题记所感“谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人。谁家大宅院，飞尽堂前燕。”

吴冠中画过稚嫩的苗圃，也画过风雨中残荷，他在荷塘中见证了生命之始与终的全部过程，那是人世沧桑的浓缩，有轻盈与滞重，也有欢乐与悲壮，各具其美。因此他选青春与迟暮之美于同一画面中，名曰《荷塘春秋》。它展现的不仅是荷的生命历程，而是人的生命历程，是无奈，是挣扎，是傲视，是绚烂！

作品以点、面构成了一幅抽象的艺术世界。画面中的黑白色块相互交织奠定了基础，紫色、黄色、红色和蓝色的色点与色块以活跃的形态随意点缀。这些看似随意的色点与色块，浓缩了吴冠中对形式的概括与感悟。所有的具象都已化作抽象的元素，展现出一种律动和气韵。吴冠中以点、线、面的基本形式探索抽象的表达，此作主要追求“面”构成的艺术效果。从具象到抽象，吴冠中以自己的实践不停地探索，到晚年他以极为简练、概括的形式表达最本质的艺术情感，追求中国画现代化之路。