通常演小提琴协奏曲，要么与庞大的交响乐团合作，要么简化成与一架钢琴合作。可是这一次，80后小提琴演奏家黄蒙拉大胆尝试与弦乐四重奏合作。6月17日，他将携手张松洁、孙萍、魏震、吴敏喆四位好友“以协奏的名义”在上海交响乐团音乐厅举行一场音乐会，实验性地演绎巴赫和帕格尼尼的小提琴协奏曲。

“我希望观众会感到惊喜，这样新形式既弥补了只有一台钢琴的单调，又比大编制的交响乐团更加灵活，更加精致。”黄蒙拉说。

一次大胆而审慎的实验

其实当经纪人第一次向黄蒙拉提议与弦乐四重奏合作演协奏曲的时，黄蒙拉有些犹豫： “虽然在欧洲有人尝试过这样的方式，但毕竟是一种实验。在音乐上，我是一个保守主义者，我认为每一种传统都有它严谨的体系，不应当轻易去打破。”

但经过一段时间的考虑，黄蒙拉还是迈出了大胆而审慎的一步。“在不损伤音乐精神的前提下，尝试在形式上稍加改变，也许可以带来意想不到的效果。”

之所以选择先从巴赫的作品入手，是因为巴洛克时期的作品对于铜管和打击声部的运用没有那么多，更适合用弦乐四重奏的方式来呈现。帮他将协奏曲改编成弦乐四重奏版本的，是上海音乐学院作曲系毕业生张士超。没错，正是彩虹合唱团网红歌曲《张士超，你到底把我家钥匙方在哪里了》的主人公。“是音乐学院一位老师推荐的，当时只觉得这个名字很熟悉，到了后来才对上号。张士超的改编让我很满意。”黄蒙拉说。

去年开创性的全国巡演，取得了让黄蒙拉意想不到的成功，音乐会后有许多音乐学院的老师和学生跑来要谱子。因为平常学校的孩子们没有太多机会与大乐队合作协奏曲，比起钢琴，四重奏更能模拟乐队的感觉。黄蒙拉相信，如果这样的方式可以在教学实践中得到推广，将给予学生很大的帮助。

让更多人领略室内乐之美

要成为一个小提琴独奏家看上去似乎比登天还要难。在黄蒙拉看来，成功的独奏家必须要有过硬的技巧是前提，还要有对音乐独特的理解，以及引发观众共鸣的能力。当然，机遇也必不可少，有天赋又努力但总是没有机会施展才华的也大有人在。

黄蒙拉很幸运。他从小跟着名师俞丽拿学琴。俞老师不仅帮助他设定了远大的目标，也指出一条实现目标的清晰路径。22岁那年，黄蒙拉获得帕格尼尼国际小提琴金奖，逐渐成为世界舞台上令人瞩目的小提琴独奏家。

享受在独奏舞台发光的同时，黄蒙拉也非常喜欢室内乐演出。在他看来，室内乐比拉独奏好玩。乐手之间你一句我一句，相互倾听又相互诉说，好像是在用音乐进行灵魂的交流。

可是，在国内古典音乐市场，室内乐音乐会的门票好像总是比不上交响乐或独奏音乐会的门票好卖。黄蒙拉说：“在中国有太多的琴童，父母都希望将他们培养成众星捧月独奏家，而忽略了音乐的意义和音乐可以带给人的快乐，这也许是室内乐市场在中国还没有完全打开的原因之一。选择与弦乐四重奏合作演绎协奏曲，也是希望能在潜移默化的情况下，让更多观众爱上室内乐。”

11月，黄蒙拉“以协奏的名义”音乐会将在全国范围内开启第二轮巡演。未来，他还计划将更多小提琴协奏曲改编成与弦乐四重奏合作的版本，拓展演奏方式，给观众带来全新的审美体验。