又一年上海国际电影节将至，世界影坛佳作云集，让影迷忙于“扑票”。很多人仍然对去年电影节最热门的电影《小偷家族》记忆犹新，日本导演是枝裕和的这部新作在戛纳电影节摘得金棕榈大奖后，第一时间来到上海，受到追捧，此后在国内公映也取得不俗成绩。今年上海国际电影节增设“戛纳零时差”单元，展映6部戛纳新片，可以说也得益于去年《小偷家族》的“先声夺人”。
是枝裕和导演本人去年也来到上海，与观众见面。他此前的《步履不停》《比海更深》等作品都深受中国观众喜爱，其中多部曾在上海国际电影节展映。趁着电影节“东风”，东方出版中心引进出版是枝裕和最新作品——新书《是枝裕和：再次从这里开始》，综合访谈、书信往来、日记等多种体例，从评论家、合作的演职人员、业内其他导演等多重角度，涉及关于是枝导演的许多细碎理解。曾经焦虑于寻找所谓“安身之所”的是枝导演慢慢发现，“就算不去创造一块‘属于自己的地方’，我的安身之所也会分散保留在每一个与我打交道的人身边”,而“媒体需要做到的是，在以多样性、多元化为基准的公共价值观下，为个体提供丰富的空间与时间，让每个人都能与他人相遇，接触，慢慢成熟，成长为合格的‘大人’”。
书中，2019年戛纳金棕榈奖获得者奉俊昊、《小偷家族》主演树木希林、法国影后朱丽叶·比诺什，电影理论家莲实重彦等特别撰文，讲述他们眼中的是枝裕和。“正、邪、美、丑……正是同时集不同的属性于一身，人方才成为了人。尤其是我们演员。而是枝先生，始终在注视人身上的这份复杂性。”与是枝裕和合作《步履不停》《小偷家族》等多部影片的树木希林在生前这样评述导演。主演是枝裕和最新作品《真相》的朱丽叶・比诺什说，“只要凝望他（是枝裕和），在他的视线深处寻找，就会发现那里广袤无垠，一道地平线延绵伸展在遥远的彼方。并且，那眼底泛出异乎寻常的暖意，自瞳仁深处，浮现出我们一生都殊难遇到的可贵人性。”
延伸阅读
造就是枝裕和的66部电影
文/是枝裕和
节选自《是枝裕和：再次从这里开始》
《是枝裕和：再次从这里开始》
中国出版集团东方出版中心
2019年6月
过往接触到的某些作品，成了我爱上电影或者影像的缘起。不过，它们和如今我身为一名创作者，从创作角度给予认可的作品，实际上完全不同。小时候，我是喜欢就看。如今，则往往会思考一下这部电影到底有趣在哪里。今天我不搞那种“优等生的精英式片单”，就只谈谈以往自己看过的一些电影好了。我感觉好像很大一部分都是自己开始拍电影之前看的。倒不是说它们浅薄无聊，而是从影史的角度来看，达不到“名垂青史”的程度。这些都是我自己从小学、初高中，一直到大学时代受到过影响的片子。
先说自己平生看过的第一部电影吧。当时是在池袋东口的影院看的，至今仍留有印象，是迪士尼出品的《飞天老爷车》（The Absent-Minded Professor，1961年摄制、引进）。我还记得，好像是跟《木偶奇遇记》（Pinocchio，1940年摄制，1952年引进）配套上映的。不过也有可能我记错了，是其他日子看的也说不定。讲的是一个古怪的科学家，喜欢搞各种异想天开的发明，他研制了一种具有超级弹力的橡胶，把它粘在篮球选手的鞋底，使选手赢得了比赛。貌似是一出科幻喜剧吧。从头到尾我是站着看下来的。剧场里挤满了观众，大家爆发出阵阵笑声。我还记得自己是夹在人缝里看的。那时候大概上小学一年级吧。就是1969年左右。具体年份已经记不真切了。那是我在影院里观影的“初体验”。《木偶奇遇记》讲的好像是一个孩子被吞进了鲸鱼的肚子里。海浪的咆哮声和被鲸鱼吞进肚子里的情节，令我印象极其深刻。
我就是个挺普通的孩子，并没有每周去影院之类的习惯。家里经济上也并不富裕，不是那种文化氛围浓厚的人家。我觉得这样正好。母亲说，她年轻的时候每周都会去看电影。当时她尚且未婚，所以应该是在战前的年代吧。我母亲那个人，即使在战后，一直到出嫁前，据说也总是会跟哥哥结伴去看电影。那时她在有乐町的银行上班。每天银行一关门，她就开始琢磨：今天该看个什么片子好呢？我母亲的父母早早就过世了，听说她一直很受哥哥的疼爱。
由于母亲对电影的热爱，所以就算我没怎么上过影院，一到晚间，也总会在家里跟着她一起收看电视里播放的剧场节目。那或许便是我最初接触电影的契机。所以呢，我看到的影片大部分都是配音版的。除了NHK电视台会在播放的时候给片子打上字幕，其他的基本上都以配音版为主。
那阵子看的影片里，印象较深的就是希区柯克拍的了。母亲喜欢琼·芳登《蝴蝶梦》（Rebecca，1940年摄制，1951年引进）什么的，还有英格丽·褒曼。所以像《卡萨布兰卡》（Casablanca，1942年摄制，1946年引进）之类的片子，尽管不属于希区柯克的作品，她也挺爱看的。说出来读者可能会感到意外，不过，我最初接触的就是这些年代久远的好莱坞黑白老片。《蝴蝶梦》、《深闺疑云》（Suspicion，1941年摄制，1947年引进）、《煤气灯下》（Gaslight，1944年摄制，1947年引进），还有费·雯丽的《魂断蓝桥》（Waterloo Bridge，1940年摄制，1949年引进）等，这些片子我都是陪着母亲一起看的。
在那之后，印象最深的片子当属希区柯克的《群鸟》（The Birds，1963年摄制、引进）了。大概是上小学时在电视上看的吧，心理冲击过于强烈，以至于去学校的路上都怕得要命，担心会遭到鸟的袭击。（笑）这种片子对小学生来说，确实太恐怖了啊！因为不知道身边的那些乌鸦，什么时候就会向自己发动进攻。在我看来，这部电影具有一种力量，能改变我们眼中的日常风景。反正不管是走在上学的途中，还是在学校玩攀登架的时候，我都提心吊胆的，脑子里总惦记着它，怕得不得了。就是这么让人难忘的一部电影。《群鸟》看得其实还算比较早。孩提时期，我看灾难片相对来说挺多的。比如《火烧摩天楼》（The Towering Inferno，1974年摄制）、《国际机场1975》（Airport 1975，1974年摄制）之类的惊悚片，小时候那会儿看得特别多。