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列夫·托尔斯泰曾将电影视为"对文学艺术之古老方法最直接的打击",恰恰这种"打击"后来不断地落在他的身上,而且好几部改编本被奉为电影经典。弗吉尼亚·伍尔芙还撒气到电影观众身上,骂他们是用眼睛舔舐银幕的"野人"。或许当时他们都有各自的理由,但他们鄙薄电影的等级观念是不可取的。中国的现当代社会经历了巨大的变化,从中开拓出广袤的精神原野。凡此都是电影、电视等艺术生长的沃土和IP资源。
作者:徐芳 2016-06-09 07:29:36
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一些古典名著也曾改编成电影,如《水浒传》《西游记》《三国演义》《聊斋志异》《封神演义》《西厢记》等。其中《西游记》被改编的频率最高,但无厘头也最多,把这部具有世界影响的经典之作折腾得面目全非。中国的戏曲电影一支独秀,数量充足,但基本上是舞台纪录片,缺少电影意义上的再创作。与国外相比,中国电影对古典名著的改编可以说不成比例。西方电影对经典文学作品的改编,虽不能说一网打尽,但也所剩无几了。
作者:徐芳 2016-06-09 07:29:16
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今天,我们处在多元时代,新时期中国儿童文学翱翔,发展到今天,真是红火得很,应该说已经颠覆了我们以往的经验和预期,这奇迹是儿童文学作家和全社会共同创造的。但浮躁和功利化也来了。诱惑那么多,写好作品有那么容易吗?
作者:徐芳 2016-06-01 06:23:50
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如果要抓取作家陈丹燕的“关键词”,除了“中国作家第一背包客”、“非虚构”之类,“上海写作”、“外滩”、“城市书写”等皆为标志。她曾参与上海城市规划编制的讨论,也曾多次做过关于上海城市变迁的讲座。她认为,“上海是个有规划的城市,在规划编制中展示了更大的雄心。”
作者:徐芳 2016-05-27 12:02:20
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武康大楼作为物理空间,它本身无法述说百年沧桑,只有住在里面的人,可以就一个“地标”述说“在地人”的故事。这些与武康大楼连在一起的个人生命史,是上海如何艰难步入现代化的集体记忆,它们是对“大历史”的丰富和补充。   
作者:徐芳 2016-05-26 05:13:16
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徐芳访谈| 过分商业化压缩了中国电影的多元空间,卖座成为唯一的衡量标准,即便战绩辉煌如吴天明这样的老导演也很难获得拍片的机会,这一境遇与剧中的主人公老唢呐匠焦三爷高度一致,因此我认为吴天明的影片创作与影片故事本身构成互文。
作者:徐芳 2016-05-16 05:07:41
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我的作品一直是“乡土”的,关于乡土的一般理解,是关于乡村的、土地的、家园的那些事儿。但我把我自己的乡土,理解成一个立体的内容:在时间上,它是一块土地上的古今;在空间上,它包括了这块土地上所有的城乡。我的乡土也是我的生活内容和生活方式。
作者:徐芳 2016-05-09 06:05:28
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我不是什么“劳模”。我的优点是能很快安静下来,进入写作状态,全神贯注,心系一处。酝酿和构思时间长,写起来就快。我是靠体验与经验更多些。写作是一生的事。
作者:徐芳 2016-05-04 05:23:57
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现在很少有人去做工人文学,实在是很少有人有心相,真正走到城市底层里去。在上海,到外滩南京路白相,到大世界白相,肯定比工厂好白相。 工厂其实也有好白相的地方。因为工厂有那时候城市里最有身份的主人——工人阶级。他们的生活,曾经是这个城市最大众、最普遍、最基本,也是最有腔调、最有范儿的生活形态。那真的是与时代有关。
作者:徐芳 2016-04-27 05:22:26
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不只把时代当背景,而把时代当历史演变过程中陶冶人、检验人、塑造人所无法脱离的,如同风、水、气,日、月、粮般的生活元素那样去对待,这样的作品,成就就可能大到具有“历史意义”,可称得上史诗之作了。
作者:徐芳 2016-04-23 08:12:51
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而我只能成为我这种类型的作家,我确实很关心政治,可我确实又有很饱满的文人气质(这个东西也是不能勉强的),我对文字对语言对故事对人生的喜怒哀乐对上天入地的幻想……乃至对眼泪对歌声对树叶对花朵的——那般敏感,那般爱恋,那般痴迷,这些也都是无法更易的!
作者:徐芳 2016-04-20 11:18:04
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我个人对于那些个说法,都保持距离。比如伤痕文学、反思文学、寻根文学种种,那都是相当表面的概念,经不住时间考验的,文学就是文学。当然,回过头来说,伤痕文学在历史上起了很大作用,主要还是社会政治上的贡献。
作者:徐芳 2016-04-20 09:59:16
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