她的人生充满传奇，她的创作激情满怀，戏剧导演陈薪伊做客《可凡倾听》，11月7日、8日19:30艺术人文频道《可凡倾听》，一起带你走进“戏比天大”的陈薪伊，感悟她的戏剧人生。

70岁，她有了“情人”

她少时离家，半世浮萍，花甲之年步入事业巅峰，传奇的人生背后是一个坚强的女性。从《商鞅》《原野》到《霓虹灯下的哨兵》，从话剧、京剧、歌剧到地方剧种，她的作品永远保持着火一般旺盛的生命力，如今她已年过古稀，时代的起伏跌宕似乎没有在她身上留下烙印，在舞台上这位年轻的老太太指点江山，生活里这位老太太充满青春的活力。她是不一样的《徽州女人》，她是戏比天大的陈薪伊。

曹可凡：据说您在70岁大寿的那年，你非常神秘兮兮地跟你的家人宣布说，我拥有了一个“情人”，就把你的儿孙辈都吓了一跳，大家纷纷猜测您的情人是谁？我相信那个瞬间，你一定在电话那头是自鸣得意。

陈薪伊：对。那会儿我这辆车刚刚生产两年，所以是两岁，让我女儿一语猜中，你买车了。结果她大发雷霆，不许我开车，说你要开车，我们就不得安宁了，担心。现在也征服了，因为他们到上海来看我开车，没问题。

跟作品里的人物“谈恋爱”

陈薪伊用50年的戏剧人生，打磨出了自己的导演手记《生命档案》，档案里有她对历史对人性的反省，有她无数个日日夜夜对角色的揣摩。她笔下的历史人物鲜活饱满，她对舞台有着难以割舍的迷恋和热爱。

陈薪伊：我每搞一个戏的时候，这个戏里的人物就天天都会生活在我周围，在大脑里，就在我的家里。就跟他们生活在一起，叫恋爱吧。

30年演员生涯造就精准眼光

如果说舞台是陈薪伊的家，那每一个角色就是她的家人，她的朋友，她的情人。她擅长一点一滴地雕琢每个角色的细节，这与她30年的演员生涯不无关系。

陈薪伊：我自己当了30年演员，开始是秦腔演员，非常失败的，灰溜溜地离开了。然后是话剧演员，西影厂成立以后，我又拍了两三部电影，又当了电影演员。加在一块儿30年，这样我自己有表演经验，而且我是从非常拙劣的演员变成优秀演员的，是这样的一个过程。所以吃过苦，知道拙劣的原因是什么。

一路追随 母女相认

她少时离家，半世浮萍，一路走来获奖无数，那些光环和荣耀都由荆棘编织而成。风风雨雨的人生路上她曾四次改名换姓，每一个名字背后都有她的心酸，她的苦楚，她的奋斗。陈薪伊和生母分别之时只有八个月，她的养母含辛茹苦把她抚养长大，给了她第二个名字陈毓萍。她既是美玉，又是浮萍。她的路和她的名字一样辗转漂泊，而她的生母恰巧一路跟随。

陈薪伊：1958年陕西人艺和西影演员剧团合并，西影成立，这个时候上影就调来两个上影的演员，其中一个叫徐曼。党委书记找我谈话，说徐曼带了四个孩子，书记说你比较大度，跟你住一块儿，我就跟她住了三年。1961年困难时期做人造肉精，一个宿舍值一次夜班。在一个大桌子上，我和她躺到那儿说我的身世。第二天一早，我就该干嘛干嘛。等我回来，书记找我谈话，说她是你妈。

潇洒不羁 独善其身

复杂的家庭身世铸就了她热爱自由、洒脱大气的性格。陈薪伊11岁就离家出走，13岁投身革命参加了西北戏曲研究院学秦腔，那时的她热情如火，执意要将自己的名字改成陈坪，她要扎根在土地上，当演员一干就是30年，其中她经历了“文化大革命”，遭遇了家庭的变故，但机会总是眷恋努力的人，40岁时她报考中央戏剧学院，遇到了恩师徐晓钟教授。

花甲之年，她再次更名为陈薪伊，在经历了人情冷暖、风雨沧桑后，她愈发的热情，愈发的向往自由。她也迎来了事业的黄金时期，佳作不断，其中包括话剧《商鞅》《家》《霓虹灯下的哨兵》、歌剧《张骞》《赌命》《图兰朵》、京剧《贞观盛事》《梅兰芳》《袁崇焕》等；并涉足闽剧、黄梅戏、沪剧、越剧以及儿童剧。她的人生是一台精彩的大戏，她是这台大戏的主角。

陈薪伊：我喜欢自由，所以我11岁会离家出走，你想想，到哪儿，一个小女孩，后来我发现安徒生也是11岁离家出走，他到哥本哈根，我到更边远的地方西安。我喜欢自由，不喜欢约束。所以我现在的生活是我最圆满的，为什么？我能独身，我一个人，在一个空间里。

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