登台演《梁山伯与祝英台》，金静总会想起40年前初入静安越剧团，被越剧大师戚雅仙“点名”的画面，“一晃40年，我从学生变成老师。”近日她在天蟾逸夫舞台举办从艺40周年展演，推出暌违舞台近40年的戚（雅仙）毕（春芳）版《梁山伯与祝英台》和戚毕流派名剧《血手印》，让戏迷惊喜。10月下旬，两出戏计划在浙江温州、宁波巡演。

戚雅仙以擅演善良、命苦的女性著称。戚毕版《梁山伯与祝英台》首演于1952年，最大程度展现戚毕艺术精髓，保留“哭灵吊孝”等段落，“我家有个小九妹”“十八相送”“楼台会”等段落也广为流传。尽管折子戏常演，完整戚毕版《梁山伯与祝英台》鲜见于舞台。

从上海戏曲学校毕业后，金静进入戚毕流派主阵地静安越剧团。戚雅仙来剧团开会，听到金静演唱戚派名剧《玉堂春》唱段后当即拍板，由金静主演《梁山伯与祝英台》。戚雅仙说，“这个戏能拿下来，什么戏都可以了。”金静没有让她失望，两个月后，剧团又将金静主演的原创新戏《香罗带》推上舞台。

受疫情影响，这次金静复排《梁山伯与祝英台》用了9个月。“继承老师传下来的经典，创造新的经典。我们整理、完善舞台调度，道具、布景、服装等都重新制作。”金静坦言，每当想起戚雅仙说的“不能学死、不能死学”，就感到压力很大，“登台了，我不叫金静，我是戚雅仙的第三代传人，演出前不停在听老师录音。”与金静搭档、饰演梁山伯的是来自余姚越剧团的阮建绒。演出前一周，乐队鼓板演奏员遭遇车祸。金静只得请年逾七旬的叶家桢出山，他为静安越剧团三代演员敲了一辈子鼓板。演出后，观众掌声雷鸣，让金静松了一口气，“主持人叶惠贤告诉我，他被‘哭灵’感动落泪。”

连演两晚《梁山伯与祝英台》，第三晚《血手印》，金静与学生徐婷前后亮相，“我把戚派艺术接力棒传到第四代手上。”《血手印》通过丰富的板式变化和唱腔，倾诉王千金与林招得这一对情侣生离死别的悲苦之情。金静在“法场祭夫”一折登台，通过丰富的板式变化和唱腔，把全戏悲剧色彩推向了极致，“传帮带，戚老师当年如何对我言传身教，我也这么教学生。”

戚雅仙、毕春芳自上世纪50年代初在合作越剧团开始搭档，至上世纪80年代成立静安越剧团，创作演出《白蛇传》《血手印》《玉堂春》《龙凤花烛》等一系列剧目。戚派朴实流畅、深沉含蓄，毕派明朗豪放、流畅自如，两位流派创始人塑造的众多栩栩如生的舞台艺术形象深入人心。

少年成名的金静曾一度告别舞台，远赴日本。每年，她都受邀回沪为戏曲晚会演出、为前辈同行专场担任嘉宾。直到2000年初，金静全身心回归越剧舞台，与静安越剧团领导一起拜访上海越剧院，双方合作推出《玉堂春》《血手印》等戚毕流派经典剧目。她还将《白蛇传》搬上银幕，坚持不用替身，独立完成《盗草》《水斗》两场武戏，踢枪舞剑，一气呵成。由金静演唱的8碟装CD《金声雅韵》戚派经典唱段专辑不但收录恩师戚雅仙的“白血双玉”，还收录师姐周雅琴的《还魂记》《双珠凤》，朱祝芬的《光绪皇帝》，以及她自己的《香罗带》《状元未了情》等50段经典唱段，是对戚派艺术一次最完整的系统整理。2019年金静倾囊资助“越美中华——全国越剧青年演员大汇演”，“我们年轻时，通过两次长三角越剧电视大奖赛，为观众所熟知。现在我想帮帮新一代的演员。”

随着静安越剧团退出舞台，戚毕流派的演出也越来越少。金静在从艺40周年展演节目册写道，“不忍看着‘家人’们四海为家，再艰难，我都责无旁贷，要完成老师的嘱托，重新撑起这个家。”她透露，多年来静安区文化主管部门支持她做好艺术传承，这次专门授权演出戚毕经典大戏，在静安区北站街道办事处的帮扶下，“金静越剧团”即将诞生，戚毕流派的传人和合作伙伴终将“有家可归”，“明年我们计划将戚毕版《梁山伯与祝英台》搬上银幕。”