红色主题创作是上海中国画院馆藏的重要组成部分，毛主席诗词又是红色题材中宝贵的创作主题。9月18日，由上海中国画院程十发美术馆主办的“江山如画——上海中国画院藏毛泽东诗词主题作品展”在程十发美术馆二楼3号厅开幕。

展览从馆藏作品中特别甄选42件（组）有关毛主席诗词主题的作品，涵盖绘画、书法、篆刻等门类。大部分作品创作于上世纪五六十年代。

毛主席咏梅词意之三 张大壮

其中，沈尹默的巨丈行书《毛主席诗词三首》、丰子恺六尺长联、吴湖帆的毛主席诗词草书联、钱瘦铁的《毛主席诗词篆刻》长卷、应野平的《万山红遍层林尽染》等为首次集中对外展出。一些作品还是画师们个人艺术风格中非常少见的面貌，如张大壮《毛主席咏梅词意》，陈佩秋《毛主席咏梅词意》，唐云与陆一飞、王其元合作的《敢教日月换新天》。

展览通过展品呈现与文献补充说明的方式，向参观者解答了“为什么要以毛主席诗词为创作主题”“ 画师们是如何在自然山川中寻找毛主席诗词意境的”“ 毛主席诗词主题创作的意义是什么”三个问题，以此来庆祝中国共产党成立一百周年。

“诗词与书画的关系”及“毛主席诗词与传统书画的关系”也是本次展览所探讨的方向。根据诗词来作画是中国画的传统，苏东坡尝谓王摩诘“画中有诗、诗中有画”。魏晋以来的山水田园诗影响到了后来的山水画，而今毛主席的诗词境界从大自然中而生，又从其革命生涯、生活经历中而感发，豪壮与浪漫皆倾注于祖国山水之间。

《北国风光图》 贺天健

读毛主席诗词，不少人的眼前总会浮现 “千里冰封、万里雪飘”，或“待到山花烂漫时，她在丛中笑”。站在高山之巅也会情不自禁地脱口而出：“无限风光在险峰”“风景这边独好”。正因毛主席的诗词意境如画，画师们结合写生从其中找到了诸多与传统山水契合的画境，从而创作了许多区别于清以来摹古风气的作品，给中国画注入了鲜活而又蓬勃向上的生命力。贺天健的作品就是典型代表。无论是《北国风光》还是《毛主席遍地英雄下夕烟句意》，传统功力深厚的贺天健不再用四王程式来创作，而是从自然山川中出发，以毛主席诗意为载体，让自己的山水画面貌焕然一新。

展览还对毛主席反古人之意而用之的咏梅诗意创作作品做了一次系统梳理，展出作品包括张大壮的写意梅花、陈佩秋仿宋人写意的工细梅花，贺天健的咏梅绘画创作与书法，还有钱瘦铁的《毛主席<卜算子·咏梅>》印谱等。该系列作品反映画师们对毛主席咏梅新意的个性化理解与诠释，也彰显了画师们不同的笔墨气质。

展览中，钱瘦铁的《毛主席诗词篆刻》长卷难得一见。长卷所印刻的是毛泽东诗词十首，作于1964年，也是为庆祝新中国成立十五周年而作。1964年1月，《人民日报》《光明日报》同时刊登了毛主席《七律·人民解放军占领南京》《七律·登庐山》《卜算子·咏梅》《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》《七律·和郭沫若同志》《七律·冬云》等十首诗词。而此卷内容与报纸刊登的十首毛主席诗词相同，由此推测作者应是以此为创作灵感的。

行书·毛主席诗词三首 沈尹默

1957年，《诗刊》创刊号推出了毛主席的《沁园春·长沙》《西江月·井冈山》《菩萨蛮·大柏地》《忆秦娥·娄山关》《十六字令·三首》《七律·长征》《清平乐·六盘山》《念奴娇·昆仑》《沁园春·雪》《浣溪沙·和柳亚子先生》等18首诗词。创刊号一经面世，毛主席诗词第一次掀起了全国性的学习热潮，无数读者被领袖诗词磅礴雄壮的气势、奇崛浪漫的想象征服。也正是在此时，画院画师便开始了毛主席诗词的主题创作，如1958年王福庵所作书法《毛主席<水调歌头>词》。

此后，毛主席诗词陆续在《人民日报》、文物出版社、人民文学出版社等发表或出版。1964年初，毛主席十首诗词在《人民日报》《光明日报》发表，为庆祝新中国成立15周年，上海中国画院便发起了以毛主席诗词为主题的创作任务。应野平《风景这边独好》、吴湖帆《庐山仙人洞》、贺天健《无限风光在险峰》等都是为了1964年国庆而创作的。

从1956年画院筹备伊始，画院每年都要组织画师外出写生考察、深入生活。从苏州到南京，从富春江到新安江，从雁荡山到井冈山。画师们将新中国新面貌、新气象融入到毛泽东革命现实主义和革命浪漫主义的诗词中，发展成具有时代意义的“红色”山水新样貌。这是传统绘画在20世纪的一个重要历程。它不仅反映了画师们在艺术上新的探索与尝试，而且展现了中国传统绘画与时俱进的强大生命力。

本次展览将持续至2月16日。