《白雪公主和三只小猪》《阿里巴巴大盗奇兵》……看名字以为是哪部迪士尼动画大片续作，进了影院才发现是低劣的山寨仿品。最近，UP主“一块电鹿板”吐槽“阴间动画”登上B站热搜，他所列举的许多豆瓣评分3分以下的动画蹭知名IP浑水摸鱼，但剧情低幼糊弄，制作水平低劣，让观众看后大呼上当。

阿里巴巴2 图片来源：豆瓣截图

网络流行的“阴间”梗主要指令人不适的内容，在网友的吐槽中，这类动画看多了不宜身心健康，或被称为“致癌动画”。2020年，动画电影《姜子牙》以16亿票房成为当年国产电影票房第三，将于2021年春节档上映的《新神榜：哪吒重生》有望带来新一轮的国漫观影热潮。

在国漫日益撑起电影票房和口碑的同时，为何还有大量低劣之作滥竽充数？

劣质动画挑战观众底线

“你可以接地气，但不能接到‘地府’。”在动画电影《阿里巴巴大盗奇兵》的弹幕中，有观众吐槽。

《阿里巴巴大盗奇兵》将《阿里巴巴与四十大盗》改编成一个寻找“王者之心”的冒险故事，但画面粗糙，剧情无理取闹、错漏百出。UP主“一块电鹿板”在看到公主拿本书挡在眼上，就可以成功隐藏自己、躲避追杀时，忍不住感叹，“就算拍给小朋友看，你也不能把小孩全当成弱智吧。”

令人惊讶的是，这部豆瓣评分2.7分的动画片居然还拍了第二部《阿里巴巴2 所罗门封印》，豆瓣评分为2.6分，有观众看后怒斥，“不要再秀下限了！”

在很多人看来，这类蹭IP的劣质动画电影本着“能骗一个是一个”的心态上映，等不明就里的观众中招。为了帮网友“避雷”，UP主“一块电鹿板”做了多期劣质动画吐槽视频，“做完这期视频，我的眼睛又瞎了”。

需要忍受这种“伤害”的还有专家学者。最近，同济大学电影研究所所长杨晓林正在带学生做《2020年国产动画电影创作综论》的研究课题，将于近期发表。每年，他都要做相关课题综述，“每年的国产动画不管好坏都要看，其中相当的部分是这种剧情低幼、制作水平低劣的作品”。

在他看来，低幼动画没有错，错的是创作者缺乏智慧，没有站在儿童角度去思考。“这些动画往往毫无童趣，靠成人世界的网络语言、街头俗语甚至脑筋急转弯编造台词和剧情，自以为幽默，其实是把喜剧拍成了闹剧。”

比如被网友封为“阴间动画”的《白雪公主和三只小猪》，台词常常一语惊人——白雪公主的母亲冰雪女王离开王国，目的是“寻找诗和远方”。

动画版《封神传奇》中更是为抖包袱不顾历史背景，朝堂上互飚网络语，你一句“世界这么乱，你装纯情给谁看”；我一句“你说的话，我连标点符号都不信，不过我倒想知道你的棺材是翻盖的还是滑盖的”。如此强行搞笑的结果是让观众尴尬地抠出一座朝歌城来，“一点营养都没有，都是老段子”。

封神传奇 图片来源：豆瓣截图

去年国庆档上映2天即撤档的《木兰:横空出世》也和这类动画异曲同工，有网友发现，该电影出品公司之前的作品还有《美人鱼之海盗来袭》《白雪公主之神秘爸爸》《新灰姑娘》《白雪公主之矮人力量》等，不仅剧情胡编、建模低劣，“最严重的是，玩弄了人们对国漫的感情”。

动画编剧人才比真人电影更缺

谁在生产“阴间动画”？有业内人士表示，一些地方政府为了发展文化产业，会利用税收优惠等政策吸引中小动画公司入驻园区，只要做出动画、在影院上映就会有相关补贴，但这些动画往往资金投入低、制作人员水平有限。“很多动画在影院里赚不了钱，但相关投资人可以通过其他渠道得到实惠，苦的是创作团队。”

打开这些被网友吐槽的“阴间动画”，大都存在人物建模粗糙、场景简陋重复的问题，特效水平像上世纪flash动画的观感，这些动画的投资成本显然不高。“几千万人民币投资对于国产动画来说已经是高成本了，而迪士尼动画成本动辄超过1亿美元。投资上不去，技术难以过关，也难以吸引到好的编剧人才。”

几年前，中国已经成为动画产量第一大国，但质量良莠不齐。动画电影“贫富差距”严重，比如2015年的《大圣归来》票房9.56亿元，占到总票房20.5亿元的46.6%；2016年《大鱼海棠》票房占当年国产动画总票房的43.3%。2018年《熊出没•变形记》获得6亿多元的票房，同年上映的《八只鸡》则只有18.2万元票房。2019年国产动画电影上映31部，总票房达70.95亿元，但《哪吒之魔童降世》一部票房便达50.01亿元。

随着《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等爆款动画的相继面世，民间资本大量融入动画行业，“重视、热情加上资本，全民总动员下让动画创作热闹起来，但数量多了，也会存在一些浑水摸鱼和急功近利的现象，值得我们反思。”杨晓林认为，现阶段下，大量低水平动画作品的存在在国产动画的发展期是正常现象。“20世纪可谓中国短片时代，60年间只创作了大约13部动画长片，现在一年就有30到40部。有批评，证明有关注，相信许多创作者也会吸取经验教训，把观众的批评化为鞭策和动力。”

在从动画大国迈向动画强国的路上，缺乏好故事、好剧本成为国产动画电影面临的突出问题。“《姜子牙》的特效可圈可点，可惜叙事糟糕，成了跛足的巨人。”杨晓林发现，迪士尼动画大片的编剧，往往名下一堆代表作，但看中国动画电影，编剧往往业内“查无此人”甚至由导演兼职。“看到导演挂第一编剧、或者一部电影有好几个编剧的片子需要警惕。动画编剧需要具备动画思维和儿童思维，这方面的人才比真人电影更为缺乏。”

培养动画编剧，并不是看几部优秀动画电影就可以顿悟的。杨晓林曾给某高校动画专业开设编剧课，但上了一学期就难以坚持下去。“动画专业的学生忙于应对技术、特效课程，很少有时间去大量阅读文学作品，钻研和提高文字表述能力，而且这一行很吃天赋。”

他认为，许多官方机构举办的剧本大赛、编剧培训班，一定程度上弥补了编剧人才发掘和培养的不足；此外，在行业里提高编剧地位同样需要加以重视。“有些动画电影海报上不见编剧的名字，宣传活动不让编剧出席，去了也是坐在台下。当行业发达、受到尊重了，好编剧自然会来。”