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牺牲女干部黄文秀为原型,《扶贫路上》亮相申城,上海文艺院团当家人这样评价
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来源:上观新闻 作者:诸葛漪 2020-10-25 20:25
摘要:当代故事鲜活呈现在舞台。

“在广西百色酷热环境下,大家拍着蚊子,上台完成《扶贫路上》排练。主演王丽达、指挥金刚每天挥汗如雨,与我们一起奋战。”导演田沁鑫回忆。10月24日、25日,以扶贫干部黄文秀为原型创作的民族歌剧《扶贫路上》亮相上海大剧院,参加“艺起前行”优秀新创舞台作品上海展演。25日,该剧创作经验交流会举行。

《扶贫路上》内容几经推倒、重构,剧组在极短时间内迅速完成从创作到演出等一系列不可能的任务。“我们不是按照过去先写剧本、然后再作曲的流程,而是写剧本的时候,作曲组就介入了,作曲和剧本同行。”音乐总监印青透露“高效”创作秘密,并感谢上海歌剧院交响乐团在上海场演出精彩发挥,“乐队与演员磨合只有两天时间,我当时就紧张了。这部剧的音乐没有特别难的技巧,但是需要很细致的处理,集西洋歌剧、民族歌剧、山歌剧、音乐剧风格为一体。听完上海歌剧院交响乐团演奏,我的心一下子就很踏实了,他们的演奏非常干净,专业水平很高,大家又很敬业。”

当晚演出,上海歌剧院副院长张庆新牢牢盯着乐队,不忘观察指挥,“金刚熟悉每个乐手的特点,与台上演员配合默契。”看完《扶贫路上》,张庆新赞叹剧组啃下硬骨头,“歌剧特点是剧情简单、音乐丰富,还加入很多表现手段,因此不擅长太复杂的故事,最怕当代题材。《扶贫路上》把一个非常好的当代故事鲜活呈现在舞台。”《扶贫路上》启发他,“歌剧创作时效性很重要。《扶贫路上》涉及不少去年发生的事,加上这么长时间的疫情,但这部戏还是完整地呈现在我们眼前。作曲、导演、编剧前往一线,深入采风,了解人物故事,短时间内推倒重来,一起创作,功不可没。”

上海民族乐团团长罗小慈带着8岁的儿子一起看《扶贫路上》,“他正在为班上戏剧小组的事纠结。看戏时他很投入,一直在问我各种问题,还说黄文秀姐姐非常不容易。”罗小慈评价《扶贫路上》在歌剧程式化体系中融入新时代语言,“这是文化自信,节奏流畅,不拖泥带水,音乐语言接地气,很优美。”上海交响乐团团长周平也在观察观众的反应,“大家听完感觉很满足,两小时剧情紧凑,与丰富又有变化的音乐布局有关,不会让人觉得拖沓。”

上海爱乐乐团副团长陆蕾在贵州结识了与黄文秀类似的扶贫干部,“贵州铜仁县有位干部北大本科毕业,拿下了复旦硕士、清华博士学位,他把家搬到贵州。当地贫困户家门口都有一张扶贫卡,登记几月几日相关帮扶人员来过。他一看到这张卡,就说不对,那人本星期没来过。我们当时看到非常感动,这位干部对基层情况了如指掌,像黄文秀一样是平凡的人,却做出了不平凡的事。艺术来源于生活,要高于生活,因此创作很难。剧组在很短时间里创作出这样一部主旋律作品,值得致敬。”上海芭蕾舞团副团长姜青富从《扶贫路上》看到了身边活生生的人,“内容丰富,剧情、音乐整体很融合。”

上海音乐学院院长廖昌永拿出上音学生观后感,“我们的同学说,从昨晚《扶贫路上》可以感受到观众被剧情深深吸引,全剧唱词有情有景、入戏入情,唱到了观众的心里。”廖昌永与印青合作频繁,“印青老师给我最大的印象就是超级认真,他的歌也是多次推倒、重来。一个剧一定要花时间磨,如果演员都没有说服自己,不可能让观众信服。”



栏目主编:施晨露 文字编辑:张熠 图片编辑:邵竞
本文图片:主办方 供图
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