国庆长假过半，影视国庆档显现出厚积薄发的实力。此刻的国庆长假，犹如一个“迟来的春节”，而国庆档怎么看都像是迟来的春节档。

9月底，《夺冠》提前为国庆档“热身”，上映两天，票房即破亿元，打动观众的是举国皆知的“女排精神”。而《我和我的家乡》是去年国庆档影片《我和我的祖国》的姊妹篇，主旋律的基调，主题鲜明，5个小故事谈的都是乡村扶贫。虽然是命题式的拼盘电影，影片却巧妙地以喜剧抢占优先道，截至4日，票房已破10亿元。电视剧《在一起》更不必说，10个单元故事，拼接成年初疫情下的武汉春节，剧中，医护脸上护目镜的压痕、外卖小哥的双层口罩，种种细节都贴近疫情下的真实记忆。

“史上最挤”的国庆档，正指向同一个主题——现实题材影视创作。无疑，这是现实主义影视作品的“高光”时刻，也是值得所有创作者们思考的时刻——现实的故事，如何用艺术的方式真正讲好？

习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的重要讲话中指出，中国不乏生动的故事，关键要有讲好故事的能力；中国不乏史诗般的实践，关键要有创作史诗的雄心。以人民为中心，在真实故事的基础上进行艺术创作，这是现实主义创作永远的价值铁律。

如果《夺冠》《我和我的家乡》《在一起》称得上成功，那么成功的奥秘之一，正是坚持了在真实基础上的艺术创作。《夺冠》自不必说，《我和我的家乡》用笑料百出的反转描摹乡村扶贫的社会百态——《北京好人》以小市民骗社保引出农村医疗保障；《天上掉下个UFO》讲述奇思妙想的科技扶贫；《最后一课》回望一位乡村教师28年前的最后一堂课；《回乡之路》聊了电商带货，更提及毛乌素沙漠的治沙历程；《神笔马亮》则在喜剧的包裹下，描摹了主角马亮坚持下乡扶贫的故事——一切来自现实生活，扶贫主题表现得不留痕迹，也让厚重的主旋律题材更显轻盈。

《在一起》就更以细节取胜。如同片名所昭示的，宏大的疫情叙事，最终落点在各行各业的普通人身上。这部时代报告剧刻意琢磨的，无非是普通人的人性。以剧中角色辜勇为例，他是嗅觉敏锐的外卖小哥，在跑遍药店都很难买到消毒用品与口罩的1月，他已经意识到武汉有事发生。封城那日，他最终决定折返。而留在武汉，虽然有外卖平台春节假期高额补助的关系，但显然，更大的动机是身为普通人在那一刻选择挺身而出的责任感。辜勇的妻子文静是一名电商主播，对于丈夫的选择并不支持，两人还为此吵了一架。这并非“不伟大”，而是普通人面对疫情时的人间真实。

不难发现，几部现实题材力作都有原型，这是影视创作的基石。正如导演毛卫宁所言，清醒的现实主义作品，其价值并不在于创作手法，而在于艺术作品开掘心灵的高度、广度与深度。今天，这些影视作品令人动容，正因为每个人都在里边看到了自己，看到了身边人。

前些年，现实主义题材在影视业一度式微，也有些剧打着“现实主义”的旗号，却肆意篡改事实，把真实事件涂脂抹粉、变得面目全非。这背后有复杂的因素，有行业风气的问题，有评价体系的问题，也有创作者的意识与能力问题。但只要用心了，现实题材终究能收获人心，也能收获商业价值——这次国庆档，给出了有力的佐证。

有专业机构预测，《我和我的家乡》总票房有望超过30亿——对于农村题材电影而言，几乎史无前例。《在一起》有评分为证，从几天前的8.5分到如今的8.9分，递进增长的口碑代表着观众的认可。可以说，现实主义正在迎来某种乐观时刻，但我们更要做的是把这种乐观变成更长久的现实。

如果说，这个“迟来的春节档”有何启示的话，最重要的启示，一定是回归现实的创作永不言迟。毕竟，祖国大江南北，无数真实的、平凡的人物足够动人，就看我们愿不愿意去发现他们、书写他们。