“安庆版画60年作品展”6月15日起亮相上海虹桥当代艺术馆，选自安徽省安庆市老中青几代版画家及版画爱好者的80件版画作品，用水印木刻的刀味、木味，呈现了半个多世纪以来安庆“新徽派版画”的风格。

安庆版画是新徽派版画的重要组成部分，上世纪五六十年代开始在全国崭露头角。

“上控洞庭，下拒京口，分疆则锁南北，坐镇则呼吸东西”，这是史志中对安庆地理位置的描述。安庆地处皖西南，位居鄂赣皖三省交界处，自古人杰地灵，文运昌盛。从这片土地上孕育而出的版画艺术，是新徽派版画不可或缺的部分。展览集结戴斌、陆平、纪念、赵军、宫义、张旺清、王华龙、朱曙征、范竟达、陈小克等老中青几代版画艺术家的80件版画作品，尺幅、刀法、题材不一，反映了安庆版画数十年来的变迁。

范竟达、郑贤红、宫义、贾刚《安庆保卫战》

“安庆版画在全国崭露头角，可追溯至上世纪五六十年代。”安庆市美术家协会名誉主席、版画艺术家陆平回忆道。1959年，为布置北京人民大会堂安徽厅，著名版画家赖少其组织了安徽版画创作组，集体创作了《淮北变江南》《黄山》等六幅大型套色版画，由此奠定了“新徽派版画”的风格基调。1964年，7件安庆版画作品集体亮相全国美展，这些以皖西风貌为内容，以地域文化为特色的作品，成为新徽派版画中最具实力的组成部分，促进了安庆版画群体的形成，也为后续发展指明了方向。7幅作品中，有两幅是陆平的作品，“这批作品都是从生活中来，当时安庆文化局组织了一批年轻画家体验生活，大家背着书包、带着干粮，和农民同吃同住了一个月时间。作品成功入选美展，对年轻版画家来说是莫大的机遇，从此之后安庆版画一直没有断代。”

陆平《我们的生命必须开花》，120*90，黑白木刻

安徽自古以来是版画的重镇，明万历年间，随着书籍出版业的发展，古徽派版画达到了全盛期。新中国成立后，以赖少其、师松龄为代表的安徽版画家们，借鉴古徽派版画的传统，创作出一批体现安徽地域文化特征的徽派现代版画新图式。“古徽派版画大多作为线装书的插图，新徽派版画继承了古徽派的艺术特色，但内容、形式则是新的。”陆平此番携木刻版画《郭老》《我们的生命必须开花》参展，两幅作品分别刻画了文学家郭沫若与巴金，均是版画爱好者耳熟能详的作品。上世纪七八十年代，木刻《郭老》参加第六届全国版画展，并发表于《解放日报》等报刊。

版画《安庆保卫战》称得上展厅中尺幅最大的一件作品。版画长6米、宽2米，由范竟达、郑贤红、宫义、贾刚四位版画家耗时两年半完成，采用三联画的形式，重现了太平天国著名战役安庆保卫战的战争场面。“艺术性再现当时的情景，最重要的原则是客观，客观呈现历史。”郑贤红说，四人风格不一，创作时专门进行了细致的分工，“老范把握整体的风格，我负责人物，画的两侧由宫义负责，至于城墙等部分则交给了贾刚，他比较工整有耐心。”整幅作品共刻画了近千个人物，灵动的黑色线条极富表现力。

张旺清《红色的季节》，52*50，套色木刻

上海虹桥当代艺术馆展览部主任熊友飞介绍，此次版画展的举办源于一次巧遇。今年年初，上海虹桥当代艺术馆策划的“首届长三角中青年版画家邀请展”在安庆市美术馆进行巡展，受到了安庆艺术家和老百姓的广泛好评，展览为此延长了展期。“有来必有往，此次安庆也将他们的文化标杆带到了上海，展品中既有1963年参加第五届全国版画展的水印木刻《载月归》，也有00后美院新星的综合版。”

姚盈《驰骋天地间》，92*81，绝版套色木刻

实际上，上海是中国新兴木刻版画滥觞之地。上世纪30年代，鲁迅就在此倡导新兴木刻运动，一批有志青年不辱使命，以自己的一技之长，踊跃投身于抗日救亡运动，为民族自强不息贡献出自己的智慧和力量。如今的上海，现代版画方兴未艾，无论是思想性抑或艺术性，均首屈一指。“安庆版画特点鲜明，以黑白木刻为主，水印版画为辅，在黑白版画研究上有一定的历史；上海的海派版画兼容并包，有丝网版画、木版画、铜版画等多种形态，展览将为两地版画搭建起交流的平台。”熊友飞说。

本次展览将持续至6月27日。