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浙江小百花越剧团携三部看家戏5月亮相美琪大戏院
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来源:上观新闻 作者:诸葛漪 2018-04-26 20:55
摘要:新一代演员如何诠释经典

死生契阔,与子成说,执子之手,与子偕老,是人们对于感情的一种共同向往。浪漫的爱情故事总是引人遐想,令人感慨。浙江小百花越剧团携新版《梁祝》《五女拜寿》《陆游与唐琬》5月25日起亮相上海美琪大戏院,带来不同视角的故事叙述,一展剧团鲜明特色。


新版《梁祝》尝试加入音乐剧和影视剧的元素,从文本的改编、音乐结构、舞台呈现等方面都做了全面创新。全剧分英台出门、草桥结拜、高山流水、十八相送、思祝下山、楼台相会、山伯之死等7场戏,一一展现脍炙人口的经典唱段。老版《梁祝》最后化蝶时,观众看到的就是蝴蝶。新版中,导演用了特别巧妙的一个方式,以扇喻蝶。扇子是戏曲演员手中最常见的表演道具,到了新版《梁祝》,它既成为了一个情节连接点,又成为一个情感寄托点,还是一个悬念设置点,最后则是理念承载点。尾声中,在纯净的天幕上冉冉升起两把折扇,诗意地展现“化蝶”境界。

《五女拜寿》

《五女拜寿》是最早让浙江小百花在全国声名鹊起的作品之一。亲情不应被钱财衡量,两者关系却是最能体现世态炎凉的一把利刃。很多写奸臣当道的戏通常都是围绕陷害后,受害者为复仇卷土重来,直到昭雪。《五女拜寿》与众不同,严嵩的陷害是导火线,可由始至终他只闻其名不见其人。作者笔风一转,却又用此折射出了人性的真面目,姐妹之间的狗眼看人低、连襟之间的轻蔑无视、母女之间的喜厌轻重、更为讽刺的是父母风光时,争相邀请赡养,到了落迫时,家人自扫门前雪,犹以二女儿的行径最为愤耻,婢女翠云的忠诚相伴是点睛之笔,更加突出了亲生儿不如身边钱的概念。《五女拜寿》首尾间的拜寿遥相呼应,同样的拜寿场景,却有不一样的意义,令观众感慨万千。

《陆游与唐琬》

《陆游与唐琬》是浙江小百花越剧团继《五女拜寿》《西厢记》之后的又一古典浪漫越剧,将“大写意”的戏曲美学精神扩张到了极致。在舞美设计方面,该剧追求一种空灵、婉约的“无我之境”,舞台左右两侧的两道月扇门,将舞台空间无限延伸,既可视作京剧舞台上“出将”“入相”的台口,又将古典园林的意韵浑然天成地融入了剧情之中,使人恍然脱离于有限的舞台空间之外,恍若置身于“满城春色宫墙柳”的山阴沈园。

 

在舞台调度方面,导演打破了戏曲固有的程式化,融入一些音乐、舞蹈的元素。“小红楼”一场,唐婉被陆游暂时安置于外宅,背负弃妇之名的唐婉,黯然神伤,抚琴奏曲。此时,陆游赶来探望,闻琴音而心醉,二人不觉心驰神荡,翩然起舞,霎时间,心音,弦音,此起彼伏,交融一体,给人以美的享受与震撼。

栏目主编:李君娜 文字编辑:李君娜 图片编辑:项建英
题图:《梁祝》
图片来源: 主办方供图
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