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台湾画家李锡奇:从“本位”出发,让材料说话
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来源:上观新闻 作者:张熠 2017-05-21 19:32
摘要:展厅中,切角的骰子与排列有序的牌九装置,塑造出深具东方意象的普普风格。

投身现代艺术创作一甲子有余,“本位”始终是李锡奇孜孜以求的创作主题。这位年近八旬的艺术家,是台湾地区现代绘画的重要代表。他从中华传统水墨、漆画、书法中汲取养分,并将其转化为现代艺术创作表现的独到语言。

《汉采本位》,综合媒材。

“‘本位’,简单来讲,就是民族本位。你站起来,不用讲姓名,人家就知道你是中国人,因为你的东方面孔。对画家来说,表现出东方符号,让大家一看就能感觉出你是中国人,这很重要。”李锡奇年事已高,回答问题的声音不大但掷地有声。1938年,他出生于台湾金门,金门的乡土味一直影响着他的艺术创作。

《作品之三》,1964。

1950年代,李锡奇开始投身现代艺术创作,创作媒材、形式多变,创作勤勉不辍。从早期的木刻版画出发,他巧妙地将中国传统的养分与西方浪漫的色彩结合起来,形成独特的艺术面貌。“现代艺术创作,观点最重要。你要往前走,并且一定要走人家没有走过的路线。你要找出一个形式来,这个形式是属于你自己的。画人家没有画过的最重要。”李锡奇说。1958年,“现代版画会”成立,他受邀成为最年轻的创始会员,从此一路参与台湾现代绘画运动。由于每次展览都求“新”,每次都有新形式的艺术作品展出,因此,李锡奇还被誉为“画坛变调鸟”。

《墨语》,水墨、纸本。

在现代艺术创作上,李锡奇找到的路是“本位”。1960年代中期,前卫探索的时潮开始展现“现实回归”的取向,李锡奇将“牌九”“骰子”等透过放大、重新排列等手法,转化成富有秩序感的艺术作品。展厅中,切角的骰子与排列有序的牌九装置,塑造出深具东方意象的普普风格。李锡奇笑言:“‘牌九’是赌具,但不意味着你拿着这个就是赌鬼,这赌具中有种符号,而这符号是你要表达的。”

 

此后,因受《清明上河图》时序推衍的构图思维启发,李锡奇以方、圆变奏的抽象绘画为哲思,开创了“本位”系列。这次展出的漆画作品《无题》,创作于1967年。在类似几何图案的色谱变化中,艺术家以典型的华人民间传统色彩红、蓝、黑为铺陈,探寻欧普艺术的中国表达方式,就像是融合黑胶唱片造型与CD光碟在光线折射下所产生的视觉音效。展览展出的再本位、本位新发、风起水涌、本位淬锋,汉采本位等系列作品中,红、黑、金、银的色彩里都暗含着传统文化的种种思维。

 

李锡奇善于从传统的“老东西”中寻找灵感,以非凡的创意、敏锐而果敢的行动,让材料说话。“中国有三大发明,水墨、漆画与陶瓷。简单地说,我的创作观念就是受中国传统的东西所影响。”在题名“墨语”的水墨创作中,他用大大的刷笔和细致的变化,让观众得以更亲密地贴近艺术家的心灵世界,作品轻灵委婉、缓缓道来。“时光行”“月之祭”“大书法”等系列,则是对书法线条片段的插接,并将其直接运用到画面上的实验。

 

漆画系列是从民间传统宗祠、庙宇工艺中的门联、匾额、七巧板等发展出来的视觉形式。李锡奇从传统漆画匠师眼中失败的褶皱、凹凸不平的表面中,重新发掘出现代艺术创作的可能性。漆黑厚重的褶皱,光亮的重彩纹理,交替融合的现代结构与原始图,酝酿出某种天然、偶发的审美韵味。

 

“本位,粹炼,超越——李锡奇的艺术历程” 即日起至6月10日亮相中华艺术宫,展出李锡奇的作品110余件。

 

图片来源:主办方提供  图片编辑:朱瓅

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